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In occasione del centenario della nascita del grande Astor Piazzolla<\/strong>, straordinario musicista e padre del Nuevo tango, l’Orchestra Sinfonica di Milano<\/strong> propone \u201cC\u2019era 100 volte Astor<\/strong>\u201d; un\u2019occasione per ritornare alla musica del grande Piazzolla, alla cui scoperta ci conduce il M\u00b0 Alessandro Cerino<\/strong> \u2013 ideatore del progetto \u2013 insieme alla voce di Daniela Panetta<\/strong> e alla batteria di Tony Arco<\/strong> nella splendida cornice del Castello Sforzesco di Milano<\/strong>.<\/p>\n

PROGRAMMA<\/p>\n

Alessandro Cerino, Astor for ever<\/p>\n

Astor Piazzolla, Solitude – Los Pajaros perdidos – Escolaso – Escualo<\/p>\n

Ave Maria-El Infierno tan temido – Libertango – Oblivion<\/p>\n

Alessandro Cerino Liberthanks<\/p>\n

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Castello Sforzesco 29 agosto 2021<\/p>\n


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Diremo che le aspettative di chi avrebbe voluto riascoltare la musica di Astor Piazzolla<\/strong> sono state almeno in parte disattese. Quel che in locandina non viene chiaramente annunciato sono la rivisitazione e l\u2019arrangiamento operati dal M\u00b0 Alessandro Cerino<\/strong> alle partiture originarie. Ammesso e concesso (o non concesso, che dir si voglia) che come dice Cerino, dopo cento anni, sia lecito metter mano e pesantemente al lavoro di chi non essendo presente non potr\u00e0 esprimere approvazione o diniego, resta pur sempre l\u2019amaro in bocca per aver ascoltato qualcosa di diverso da quanto ci si aspettava.<\/p>\n

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Astor Piazzolla<\/p><\/div>\n

Ci\u00f2 detto, dopo esserci molto interessati e pi\u00f9 volte dall\u2019inizio dell\u2019anno (il centesimo dalla nascita) all\u2019opera di Piazzolla, va anche ricordato che fu egli stesso vittima dei puristi del genere che lo processarono e condannarono al pari di un eretico dinnanzi all\u2019inquisizione per aver dissacrato il tango, Musica da Ballo. Il nuevo tango <\/em>di Piazzolla impieg\u00f2 decenni perch\u00e9 venisse finalmente e comunemente accettato, quindi rappresentato in patria, l\u2019Argentina. Solo da quel momento in poi il nuevo tango <\/em>sarebbe diventato musica da poter ascoltare anche restando seduti a teatro.<\/p>\n

Auguriamoci che le innovazioni apportate da Cerino a quelle gi\u00e0 prodotte da Piazzolla si trovino un giorno a seguire lo stesso destino di chi lo ha preceduto. Allora si dir\u00e0 che galeotta fu la forte spinta verso un genere musicale che almeno apparentemente poco ci azzecca anche con il non pi\u00f9 solo ballabile <\/em>dell\u2019autore argentino: il jazz<\/em>. Una spinta trascinante, talvolta interessante, a volte persino aggraziata (penso alla rivisitazione di Oblivion<\/em>), a volte oltremodo caotica da rendere quasi irriconoscibile la melodia originale, altre volte confinante con il tema musicale cinematografico. Cerino \u00e8 senz\u2019altro un cultore del compositore argentino sul quale ha scritto e pubblicato ben otto volumi, che si \u00e8 guadagnato il permesso per gli arrangiamenti da parte dell\u2019editore Curci (presente in platea), ed \u00e8 soprattutto un esecutore molto pi\u00f9 che virtuoso. Anche se i presupposti non sono stati dei migliori, quello cui ci si \u00e8 poi trovati davanti \u00e8 in tutto e per tutto un artista intenso, emozionante.<\/p>\n

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